{"id":20315,"date":"2023-11-29T15:15:06","date_gmt":"2023-11-29T15:15:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.faredecorazione.it\/?p=20315"},"modified":"2026-01-29T12:38:38","modified_gmt":"2026-01-29T12:38:38","slug":"xviii-biennale-architettura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/?p=20315","title":{"rendered":"XVIII Biennale Architettura"},"content":{"rendered":"
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di Enrico Maria Davoli<\/strong><\/span><\/p>\n

La Biennale Architettura di Venezia, la diciottesima da quando la manifestazione prese il via nel 1980, si \u00e8 chiusa il 26 novembre 2023, con un’ottima risposta di pubblico e molta attenzione da parte della stampa e dei media internazionali. Buona notizia, perch\u00e9 lo sforzo organizzativo \u00e8 stato notevole, e ha assecondato al meglio la direttrice artistica Lesley Lokko (scozzese di cittadinanza ghanese, docente di architettura e narratrice) nella realizzazione del suo progetto espositivo intitolato The Laboratory of the Future<\/em>. Esso \u00e8 una rappresentazione efficace dell’ambiente culturale di Lokko e dei professionisti provenienti da tutto il mondo, ma in buona parte riferibili alla diaspora africana, da lei convocati a Venezia. L’ambizione era per\u00f2 un’altra: fare il punto sugli orizzonti politici, economici, ecologici che, nella prospettiva di Lokko, rendono non pi\u00f9 rinviabile la decolonizzazione<\/em> e la decarbonizzazione<\/em> del pianeta.<\/span><\/p>\n

Se per diaspora si intende semplicemente la condizione di tanti professionisti, artisti e intellettuali di origine africana (Lokko inclusa) residenti all’estero, allora la mostra veneziana ne ha dato uno spaccato credibile. Altra cosa \u00e8, invece, capire quanto i progettisti\/artisti\/ricercatori riuniti a Venezia abbiano realmente il polso delle loro terre d’origine, essendo che il loro punto di osservazione si identifica perlopi\u00f9 nelle capitali occidentali in cui essi vivono e lavorano: New York, Londra, Parigi, Berlino, Amsterdam eccetera. Mentre solo una minoranza vive e lavora in patria, e qui spicca una potenza economica di primo piano come il Sudafrica, con due metropoli “globali” come Cape Town e Johannesburg. La stessa cosa si osserva da tempo anche alla Biennale Arte: tanti autori di origine africana o asiatica, ma ormai americanizzati o europeizzati.\u00a0<\/span><\/p>\n

Va sottolineato che l’Africa (un continente immenso, che \u00e8 assurdo continuare a considerare un tutto unico, ma evidentemente i tempi non sono ancora maturi) non \u00e8 il solo “sud del mondo” su cui <\/span>The Laboratory of the Future<\/em> si focalizzava. Si sono visti, fra i tanti, i casi-studio riguardanti le comunit\u00e0 afroamericane degli USA, la popolazione amazzonica della Colombia, quella cinese dello Xinijang detenuta e rieducata in massa dal governo centrale, e poi comunit\u00e0 nomadi in Maghreb e in Svizzera, insediamenti preistorici in Ucraina, e tanti altri territori alla ricerca di una transizione accettabile, che ponga rimedio ai guasti dell’industrializzazione forzata. Molti di questi approfondimenti tematici non hanno prodotto alcuna proposta architettonica o urbanistica (per quanto ampia sia l’accezione in cui la disciplina viene oggi presentata al pubblico), ma inchieste di taglio statistico, sociologico e antropologico, talvolta pi\u00f9, talvolta meno interessanti. Il Leone d’Oro della stravaganza va <\/span>a un’analisi condotta su Borgo Rizza, villaggio siciliano di fondazione fascista, riscattato dal suo peccato originale (o, se si preferisce, “decolonizzato”) mediante un’installazione-performance<\/em> degna del teatro dell’assurdo di Beckett e Ionesco.<\/span><\/span><\/p>\n

Pur muovendosi nel solco indicato dalla mostra principale, i padiglioni nazionali hanno offerto come sempre scenari particolari e sorprendenti, da esplorare uno ad uno. Ne citiamo due europei: quello ungherese, con il nuovo Museo Etnografico di Budapest, e quello romeno, dedicato al ruolo dell’invenzione scientifico-tecnologica come attivatrice di processi interdisciplinari. Il padiglione israeliano completamente sigillato, dove un ronzio proveniente dall’interno simboleggiava il cloud<\/em> informatico che avvolge il paese, a ripensarlo oggi suonava come un inquietante presagio. Poco lontano, il padiglione russo, ormai al terzo anno di chiusura forzata. Infine, da ricordare il Leone d’oro alla carriera all’architetto, designer, artista e scrittore nigeriano Demas Nwoko (1935).
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Homepage: Francis K\u00e9r\u00e9, Scuola elementare (l'architetto in posa all'interno della biblioteca), 2001, Gando, Burkina Faso (photo credits Erik-Jan Ouwerkerk\/Biennale di Venezia). \nSotto: Demas Nwoko, la casa-atelier dell'architetto, 1976, Idumuje Ugboko, Nigeria (www.mondafrique.com). <\/em><\/span><\/pre>\n
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