{"id":1628,"date":"2013-01-01T22:05:24","date_gmt":"2013-01-01T22:05:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.faredecorazione.it\/?p=1628"},"modified":"2023-05-06T13:12:22","modified_gmt":"2023-05-06T13:12:22","slug":"esercizi-davoli-la-colonna-a-fungo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/?p=1628","title":{"rendered":"La colonna a fungo"},"content":{"rendered":"
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La storia dell’architettura \u00e8 attraversata da topiche e archetipi costruttivi che ne scandiscono lo sviluppo e ne rendono riconoscibili i vari contesti storici e culturali. In particolare la tradizione occidentale classica e rinascimentale ha saputo esprimere, tramite la teoria degli ordini architettonici e dei relativi ornamenti, un universo di topiche e archetipi ricorrenti e concatenati: dalle colonne ai capitelli, dalle modanature ai fregi, dalla forma-tempio alla forma-basilica. Ma anche le tradizioni non occidentali e, in misura molto minore, quella moderna e contemporanea, hanno elaborato topiche e archetipi capaci di sfidare il tempo, sebbene non sempre abbiano sentito il bisogno di darne una formalizzazione esplicita.<\/p>\n

Agli antipodi rispetto a quanto prospettato fin qui – e cio\u00e8 il primato del repertorio, del sentire comune, in una parola della cultura<\/em> – vi \u00e8 un atteggiamento velleitario e di maniera, tipicamente postmoderno, per il quale ci si dovrebbe limitare a parlare, anche per l’architettura, di una non meglio specificata \u201ccreativit\u00e0\u201d ed \u201coriginalit\u00e0\u201d individuale. Secondo questa vulgata, tra progettista e collettivit\u00e0 vi \u00e8 un fitto interscambio di suggestioni tra l’antropologico, lo psicologico e il sociologico: i pretesti e i sottotesti cui attingeranno poi gli studiosi per le loro riflessioni critiche. Si iscrive in questa concezione autocelebrativa la fama di molte archistar<\/em> la cui \u201ccreativit\u00e0\u201d si esprime in trovatine vistose quanto ripetitive, di una povert\u00e0 sconcertante, che hanno l’unico pregio di essere facilmente riconoscibili per qualunque fascia di pubblico, dal bambino in et\u00e0 prescolare all’ultraottuagenario.<\/p>\n

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Italo Rota & Partners, Bozzetto per il nuovo ingresso dei Civici Musei di Reggio Emilia.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Ne sono un esempio i cosiddetti \u201cfunghi\u201d in acciaio specchiante proposti dall’architetto Italo Rota per il nuovo ingresso di Musei Civici di Reggio Emilia. Se a Reggio tutto \u00e8 ancora sulla carta, in compenso Rota ha gi\u00e0 collocato identici funghi d’acciaio nella navata dell’ex-Oratorio di Sant’Elena e Costantino a Palermo riconvertito in biblioteca (2007). Cosicch\u00e9 quella prospettata per i Musei di Reggio ha tutta l’aria di essere un’autocitazione a dir poco zelante e superflua. Come altre illustri firme con le proprie elaborazioni, anche Rota non esita a presentare la colonna a forma di fungo come una griffe<\/em> personale, sintesi emblematica della propria concezione di una realt\u00e0 storicamente connotata qual \u00e8 il museo. Ma un rapido excursus<\/em> ci dice che le cose non stanno affatto cos\u00ec.<\/p>\n

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Particolare di casa tradizionale della comunit\u00e0 Walser, Val d’Aosta.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Colonne a forma di fungo si possono gi\u00e0 trovare in molte tradizioni popolari, laddove i materiali reperibili in natura ne rendono pressoch\u00e9 spontanea e invariante la tecnica costruttiva. In Val d’Aosta, ad esempio, la Comunit\u00e0 Montana Walser (comuni di Issime, Gaby, Gressoney-Saint-Jean e Gressoney-La-Trinit\u00e9) si caratterizza per le case tradizionali la cui parte superiore si innalza a mo’ di palafitta su colonne a fungo, dove il fusto \u00e8 di legno e il capitello \u00e8 una pietra di forma schiacciata e tondeggiante.<\/p>\n

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Robert Maillart, Deposito granario, 1912, Altdorf (foto \u00a9 Chriusha\/Wikimedia Commons).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

L’utilizzo in et\u00e0 moderna della colonna a fungo si deve all’ingegnere svizzero Robert Maillart (1872-1940) che la perfeziona per sfruttare le propriet\u00e0 statiche e dinamiche del cemento armato e rinforzato, nell’epoca della sua piena affermazione come materiale principe nell’architettura civile ed industriale. Le colonne a fungo elaborate da Maillart a partire dai primi del ‘900 sono un vero e proprio archetipo nel loro genere, e il solaio a fungo a nervature ortogonali da lui brevettato nel 1908 conoscer\u00e0 innumerevoli applicazioni e varianti.<\/p>\n

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Antoni Gaud\u00ec, Parco G\u00fcell, 1900-14, Barcellona (foto \u00a9 Fred Romero\/Flickr.com).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Pressoch\u00e9 simultaneamente e sempre col ricorso al calcestruzzo, incrostato per\u00f2 con le concrezioni tipiche del suo estroso stile modernista, il pi\u00f9 anziano Antoni Gaud\u00ec, per non citare che un nome fra i pi\u00f9 illustri, usa la colonna a fungo ripetutamente, soprattutto negli spazi coperti del Parco G\u00fcell di Barcellona (1900-14).<\/p>\n

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Alvar Aalto, Sede del quotidiano “Turun Sanomat”, locale della tipografia, 1927-29, Turku (foto \u00a9 Gustaf Welin\/Alvar Aalto Foundation) .<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

L’architettura europea ed americana del ‘900 ha fatto pi\u00f9 volte ricorso alla colonna a fungo, nella versione disadorna ma elegante messa a punto da Maillart. Hanno alle spalle il modello Maillart, ad esempio, le colonne a fungo costruite da Alvar Aalto per la sede del quotidiano “Turun Sanomat” a Turku, Finlandia, nel 1927-29. E anche in quelle con capitello radiale di Pier Luigi Nervi (con l’architetto Gio Ponti) per il Palazzo del Lavoro di Torino (1961), si riconosce, bench\u00e9 trasfigurata in forme quasi gotiche, la stessa matrice.<\/p>\n

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Pier Luigi Nervi (con Gio Ponti), Palazzo del Lavoro, 1961, Torino.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Ma le colonne a fungo pi\u00f9 celebri del secolo XX sono quelle progettate da Frank Lloyd Wright per il Johnson Wax Administration Building<\/em> di Racine, USA (1936-39). Anch’esse sono evidentemente figlie della visione ingegneristica di Maillart, e questo serve almeno in parte a smontare una certa immagine prometeica, tutta genio e individualismo, che viene tuttora fatta circolare di Wright.<\/p>\n

Dunque la colonna a fungo ha, per le sue caratteristiche tecniche, una funzione di sostegno ancora pi\u00f9 specifica rispetto a quelle dotate di un capitello normale. Ecco perch\u00e9 essa si associa cos\u00ec bene alla topica architettonica della sala ipostila, cos\u00ec come la conosciamo sin dall’antichit\u00e0: un ambiente chiuso dove il peso del solaio si distribuisce su file di colonne visivamente assimilabili ad alberi i cui rami formino una copertura compatta.<\/p>\n

Gli oggetti in acciaio proposti da Rota per i Musei di Reggio sono una sorta di media statistica, resa ancora pi\u00f9 anodina dalla lucentezza del metallo, di tutti i precedenti visti sin qui, con una maggiore attenzione alla lezione di Wright non foss’altro che per la celebrit\u00e0 e il prestigio del modello. In pi\u00f9, con la messa in opera, si attua la trovatina tipicamente novecentesca della \u201cdecontestualizzazione\u201d. Ovvero, l’ormai irriconoscibile colonna a fungo viene trapiantata dall’ambito \u201ccolto\u201d della sala ipostila a quello \u201cpopular\u201d del luogo da riconvertire a nuovi usi, dalla vecchia funzione statica ad una nuova, inconsistente missione ludico-comunicativa.<\/p>\n

In quale scenario i \u201cfunghi\u201d di Rota dovrebbero inserirsi? Nel centro storico di Reggio, davanti all’antico convento di San Francesco, sede dei Musei, e a pochi metri dai due storici teatri della citt\u00e0, il \u00abValli\u00bb e l’\u00abAriosto\u00bb. Ebbene, trasformare un \u201cluogo\u201d come questo in un \u201cnon-luogo\u201d non troppo diverso dalle boutiques<\/em> e dai resort<\/em> firmati dall’architetto Rota in Europa, USA e Medio Oriente, significa anzitutto popolarlo di figure fantasmatiche, prive di un retroterra pertinente e credibile. Non potete andare a Dubai o a Las Vegas? Niente paura, Dubai e Las Vegas verranno a voi.<\/p>\n

In alto: Antoni Gaud\u00ec, Parco G\u00fcell (sala ipostila), 1900-14, Barcellona. Sotto: Frank Lloyd Wright, Johnson Wax Industries Building, 1937-39, Racine.<\/em><\/pre>\n
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Vicende di un archetipo architettonico \u2022 di Enrico Maria Davoli<\/p>\n
Continua a leggereLa colonna a fungo<\/span><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":15572,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_s2mail":"yes","footnotes":"","iawp_total_views":1012},"categories":[554,409],"tags":[39,38,36,43,41,40,45,42,37],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1628"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1628"}],"version-history":[{"count":107,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1628\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18995,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1628\/revisions\/18995"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/15572"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1628"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1628"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.faredecorazione.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1628"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}